Explicatia sfarsitului Possum: Maestrul Papusilor

Am aflat pentru prima data despre „Possum” al lui Matthew Holness. Erau expuse sute de titluri, dar toata lumea vorbea despre un afis alb-negru al unui pat cu o geanta pe el… dar geanta si picioarele de paianjen ieseau din el.

Imaginea a starnit o reactie viscerala din partea oricui trecea, dar putini ar fi putut prezice teroarea abjecta care va veni cu „Possum”. Genul cel mai apropiat de a defini „Possum” este un thriller psihologic, dar este plin de imagini zguduitoare, sperieturi de sarituri eficiente si o poveste care se taraste sub pielea ta – si ramane acolo.

„Possum” se bazeaza pe nuvela cu acelasi nume a lui Holness, prezentata in „The New Uncanny: Tales of Unease” si incorporeaza teoriile lui Sigmund Freud despre misterios. Folosind un stil de filmare care aminteste de vechile filme britanice de informare publica (PSA, pentru colegii mei americani), filmele expresioniste germane, antologia britanica „Dead of Night” si „Martin” de George A. Romero, „Possum” se concentreaza pe un barbat pe nume Philip (Sean Harris), un papusar pentru copii in dizgratie, care este fortat sa ia in considerare trauma trecuta dupa ce s-a intors la casa familiei sale si s-a intalnit din nou fata in fata cu unchiul care l-a crescut dupa moartea parintilor sai.

Philip isi petrece cea mai mare parte a filmului fie indurand, fie incercand sa previna o cadere mentala, insotit de o papusa numita Possum, o marioneta asemanatoare unui paianjen, cu fata si picioarele lui Philip care se extind pana la inaltimea unui om. „Possum” se desfasoara ca un vis febril deprimant, ceea ce face ca finalul filmului sa fie unul dificil de procesat – mai ales daca ai avut o experienta asemanatoare copilariei lui Philip.

Philip se intoarce fara tragere de inima la casa familiei sale, care este inca in dezordine in urma unui incendiu din trecut. Unchiul sau Maurice (Alun Armstrong) inca locuieste acolo si este un om abandonat a carui prezenta il declanseaza pe Philip la fiecare pas. De parca lucrurile nu ar fi fost destul de rele, Philip este bantuit de papusa sa Possum, pe care o tine la distanta intr-o geanta. Incearca sa scape de ea, dar se intoarce iar si iar. In timp ce se afla in casa, el descopera o carte cu imagini pe care a facut-o in copilarie, care include traditia Possum care consuma copii orfani in timp ce dorm in paturile lor. Se pare ca a creat Possum ca o alegorie tangibila a propriei sale traume.

Exista o camera inchisa in casa in care Maurice il batjocoreste pe Philip despre intrarea si isi redeschide constant ranile emotionale din copilarie. Ii cere lui Philip sa povesteasca situatii traumatizante, delectandu-se cu durerea lui. In mijlocul tuturor, un baiat din oras pe nume Michael dispare, iar persoana suspectata de interes se potriveste descrierii lui Philip. Discuand situatia cu Maurice, acesta il batjocoreste din nou pe Philip, mentionand ca, cand era copil, a existat un caz similar in care un baiat a fost agresat de un barbat mascat.

Sunt toate aceste situatii legate?

Philip incearca sa rezolve misterul baiatului disparut, dar este bantuit continuu de viziunile lui Possum. Ca un ultim efort, el se gandeste in sfarsit sa verifice in spatele usii pe care a evitat-o ​​in mare parte din film. Camera de cealalta parte este dormitorul parintilor sai, inca carbonizat de focul care le-a luat viata. Arata exact ca si ultima data cand Philip l-a vazut, dar descopera un borcan care contine dinti smulsi. Cineva foloseste aceasta camera de mult, mult timp. Deodata, o silueta cu gluga il ataca… si este Maurice. El este cel care l-a rapit pe baiat si intentioneaza sa-l abuzeze sexual… in acelasi mod in care il abuza pe Philip in copilarie. La inceput, Philip se supune, regresand la aceeasi mentalitate victimizata pe care o avea in copilarie. Se simte neajutorat si este cu adevarat sfasietor sa-l vezi pe acest om matur renuntand si disociindu-se in speranta ca va fi rapid si nedureros.

Intotdeauna a stiut ca Maurice era omul mascat care l-a abuzat, dar nu a spus niciodata nimanui. Aceasta dezvaluire nu este pentru Philip, ci pentru a confirma suspiciunile telespectatorilor de acasa. In timp ce Maurice il batjocoreste, Philip aude un zgomot dintr-un cufar din camera, realizand ca baiatul disparut este in viata si prins inauntru. Dorinta lui Philip de a salva viata acestui baiat il smulge din mentalitatea lui regresata si il invinge pe Maurice. El foloseste scanduri sparte pentru a-si rupe gatul, ucigandu-l. Fara sa spuna nimic, il elibereaza pe baiatul care fuge in siguranta. Filip nu il urmareste. In schimb, el sta in afara casei, privind in departare, cu capul dezmembrat al lui Possum in poala, in timp ce picioarele de paianjen stau in gramada de gunoi.

„Possum” este un film care foloseste elemente de groaza ca povestiri metaforice, personificand trauma pe tot parcursul vietii intr-un monstru tangibil. Marioneta Possum a fost reprezentativa pentru felul in care a simtit Philip in legatura cu abuzul sau, iar motivul pentru care nu a putut „scapa” de Possum a fost pentru ca a fugit de trauma lui, mai degraba decat sa o faca fata. Possum fiind o marioneta inseamna ca este o reflectare a actiunilor papusarului, indiferent daca Philip era constient sau nu de asta. Cand in sfarsit il cheama pe Maurice pentru cine este cu adevarat si ce a facut, el taie metaforic sforile Possom-ului sau. El mangaie capul papusii, asemanand cu propria lui fata, ca mijloc de hranire si vindecare. El arata afectiune fata de fata, auto-linistirea facuta tangibila.

In acelasi timp, Maurice a actionat ca papusarul lui Philip de multi ani, reflectat in picioarele grasute ale Possum. Intr-un fel, aspectul monstruos al lui Possum ar putea fi privit ca o trauma generationala mostenita. Decapitarea lui Possum reflecta ruperea gatului lui Maurice – simbolizand separarea lui Philip de puterea lui Maurice. Momentul final este o reflectare a trei relatii care se modifica intr-o clipita; Maurice catre Filip, Filip catre Possum si Filip catre el insusi.

Sau, exista sansa ca tot ceea ce vedem sa fie doar o manifestare a traumei lui Philip si niciuna dintre ele nu a fost reala. Filmul nu ia niciodata o pozitie dura si ramane la latitudinea spectatorului sa decida.

Regizorul Matthew Holness este cunoscut in Marea Britanie in primul rand pentru comedie, precum hitul-cult „Garth Marenghi’s Dark Place”, care il prezinta si pe starul preferat al fanilor „What We Do In The Shadows”, Matt Berry. Cele mai bune comedii sunt inradacinate in situatii identificabile in centrul lor, la fel ca si cele mai bune filme de groaza. Holness a adoptat aceasta abordare cu „Possum”, folosind groaza ca vehicul pentru a aborda subiecte serioase. Intr-un interviu pentru Newsweek, el a explicat ca groaza este un mediu excelent pentru a surprinde experiente subiective precum traumele psihologice, deoarece ne afecteaza pe toti in moduri unice. „Daca vom avea de-a face cu acesti monstri in vreun fel, de ce nu filmul de groaza? Acesta este adevarata groaza”, a spus el. Acest lucru pune monstri fictionali in aceeasi tabara cu reprezentarile realiste ale traumei din viata reala, pentru ca unul serveste adesea drept metafora pentru celalalt.

Holness a recunoscut puterea metaforei si a permis ca finalul ambiguu sa vorbeasca de la sine. Acest lucru permite spectatorului sa interpreteze filmul in orice mod este cel mai potrivit pentru perceptia sa. Dupa cum a spus el pentru Pop Matters, „Cu ceva de genul „Possum”, ceea ce vedem este lumea asa cum o vede Philip, asa ca ar inceta sa mai fie filmul care este daca ai urma lumea logica si calea evenimentelor”. Mergand un pas mai departe, el a declarat pentru Newsweek: „Exista intrebari care sunt puse in mod deliberat in fata spectatorului, [si] raspunsurile la aceste intrebari sunt lucruri pe care alte filme le-ar considera detalii esentiale, dar nu este cazul aici, si sfarsitul neglijeaza in mod deliberat sa clarifice lucrurile”.

Deci, daca sperati la un raspuns definitiv „despre asta este filmul”, Holness nu il va oferi. Uneori, cel mai bun mod de a creste este sa va permiteti sa stati in disconfort si despre asta este cu adevarat „Possum”.